中国家具艺术历史悠久，历史悠久。几千年来，经过历代劳动人民的发展和创新，特别是在清朝，一大批熟练的工匠慢慢形成了独特的清式风格，形成了以京作、苏作、广作为代表的三大流派，在当时深入人心。到目前为止，这三种流派风格将继续被继承和传播，仍将广泛应用于许多当代实木家具中。(以清代为主)
广作家具：中西结晶。
以广州为代表的家具被称为广作家具，是清代最著名的家具产地，也是清代中后期和民国时期家具行业的领头羊。作为中国对外贸易和文化交流的重要门户，来自世界各地的优质木材大多是从中进口的。独特的地理条件和丰富的材料使广泛的家具衍生出越来越强烈和独特的颜色。
广作家具，各部件均为整料，一般很少拼接，尤其是重要的承重部位，无论多弯曲，习惯用独木挖掘。所用材料也比较纯，统一使用同一木材，很少掺杂其他种类的木材，同时很少上漆，多保留原色。这也是广作家具深受众多文人喜爱的重要原因之一。
特点二:雕刻精细立体，线条娴熟。
由于是沿海外交城市，广作雕刻风格深受西方建筑雕刻的影响，下刀重，质地深，磨工精细，所以成品栩栩如生，线条细腻圆润，立体感强。在当时手工雕刻的条件下，相当不容易，这使得广作雕刻风格在家具中尤为突出。
特色三：中西合璧的文化气息。
明末清初，西方的建筑、雕刻、绘画等技艺逐渐被中国应用。用中国传统方式制作家具后，用雕刻、镶嵌等工艺装饰图案。有的广式家具有中西两种装饰，有的广式家具乍一看是中国传统图案，但细看起来总是或多或少有西式痕迹，为我们鉴定广式家具提供了依据。当然，我们不能仅凭这一点一滴的痕迹就下结论，还要综合考虑材料、做工、造型、装饰等方面。
苏作家具：惜料如金风大方。
苏作家具是指苏锡常和上海长江中下游地区生产的家具。苏作家具历史悠久，著名的明式家具基本以苏作为主。它以其优美的造型、流畅的线条、合理的材料和结构、简单大方的风格赢得了世界的赞誉。进入清代后，随着社会风气的变化，苏式家具开始向华而不实的方面转变。此时所说的苏式家具主要指清代。
特点一：重装饰，强节简。
传承苏作家具的宗旨是把每一块木头都用尽。床椅等家具的座圈，多用小块木材两端做榫格角攒成拐子纹，既有很强的装饰作用，又能达到物尽其用的目的。藤心多用于坐面，既有弹性，透气性好，又节省了木材。即便到了现在，苏做家具的材料还是比较节俭的，但是用杂木的现象已经很少了。
特点二:家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏幕的连接上，内侧涂有油漆，避免穿带受潮变形，还具有遮丑的功能。
以普通柜格为例，通常用硬木做框架，在槽内镶嵌一块松木或杉木板，然后按照涂装工艺制成素漆面。漆面阴干后，先在漆面上画画，然后用刀按图案形式挖槽，将事先按图做好的嵌件嵌入槽中，用蜡粘牢，即成品。镶嵌材料也多采用小碎料堆砌而成，整板大面积雕刻成器的不多。常见的镶嵌材料有玉、象牙、螺甸和各种颜色的彩石。
还有相当数量的木雕，其中许多是由鸡翅木制成的。苏式家具镶嵌技术的优点是可以充分利用材料，即使只有大豆大小的玉石或罗甸碎渣也不会被丢弃。
特点三：装饰题材多取自名人画稿，以松、竹、梅、山石、花鸟、风景及各种神话传说为主。
二是传统纹饰，如：海水江崖、海水云龙、龙戏珠、龙凤呈祥等。折枝花也很常见，大多借其谐音寓意吉祥语。局部装饰图案多为缠枝莲和缠枝牡丹，西方图案极为罕见。一般而言，苏式缠枝莲和广式西番莲，已成为区分苏式和广式的一个特征。
京作家具：深受宫廷文化的影响。
京作家具一般以清宫造办处制作的家具为主。北京家具凸显宫廷风格。为了满足统治者的审美情趣，满足宫殿和宫殿生活环境的需要，家具要有隆重的风格和姿态。统治者喜欢高贵、华丽和雕刻，使硬木家具看起来五彩缤纷、华丽。再加上充足的财力、物力和人力，崇尚精细繁华、怪异的效果，形成了一种新的形式和面貌:庄重深沉、优雅美丽等。京作家具追求集大成的效果，既保留了苏式家具的线条美，又借鉴了广式家具的华丽特色。清代在明代的基础上发展得更加广泛。
特点一:明代装饰翘头案的牙板和案足之间的挡板纹饰广泛应用于桌案、椅凳、箱柜。
明代多雕刻龙、虎龙(北京工匠多称之为拐子龙或草龙)，清代则有龙、凤、拐子纹、纹、纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、钩卷纹等。根据家具的不同造型特点，应用各种形式的纹饰，展现各种古色古香、文静典雅的艺术形象。它从皇家收藏的古铜石雕艺术中吸收材料，巧妙地装饰在家具上。
特点二：讲究威严奢华，雍容华贵，肃穆正统，彰显王者霸气风范。
由于宫廷办事处财力物力雄厚，家具制作不惜用料，工艺上讲究线条挺拔，精雕细琢，装饰华丽丰富。家具表面经常镶嵌真正的珍宝，这是其他家具无法比拟的。这种北京家具深受宫廷文化影响，具有浓郁的中国上国气息。由于过分追求奢华的装饰，淡化了实用性的特点，不被普通人接受。